เนื้อหา
กวีนิพนธ์ใช้เทคนิคพิเศษในการควบคุมเสียงต่างจากร้อยแก้ว ความหมายของคำนั้นสื่อถึงบางสิ่ง แต่เสียงของบทกวีช่วยสนับสนุนแสดงให้เห็นและเสริมสร้างข้อความ บางครั้งแหล่งข้อมูลเสียงก็ทำหน้าที่ทำให้กลอนสวยงามลื่นไหลและน่าสนใจมากขึ้นเท่านั้น
จังหวะ
แหล่งข้อมูลเสียงพื้นฐานที่สุดคำคล้องจองทำให้สองข้อหรือมากกว่านั้นน่าฟังเพราะลงท้ายด้วยเสียงเดียวกัน ตัวอย่างเช่น "mind" และ "feel" ลงท้ายด้วยเสียง "-ente" สังเกตข้อเหล่านี้โดยเฟอร์นันโดเปสโซอาจากบทกวี "ชันสูตรพลิกศพ": "กวีเป็นคนเสแสร้งเขาแสร้งทำเป็นว่าเขารู้สึกเจ็บปวดจริงๆ" บทที่ลงท้ายด้วยเสียงเดียวกันนั่นคือคำคล้องจอง
แต่ไม่ใช่บทกวีทั้งหมด: กวีผู้ยิ่งใหญ่เช่น T. S. Eliot, Shakespeare และ E. E. Cummings มักเขียนด้วยบทกวีฟรีหรือสีขาวซึ่งไม่ใช้คำคล้องจอง
ก้าวและเมตริก
แม้ว่าจะมีความชัดเจนน้อยกว่าคำคล้องจอง แต่เมตริกก็มีความสำคัญสำหรับกวีนิพนธ์แบบดั้งเดิม เมตริกจะจัดระเบียบพยางค์ในแต่ละข้อเพื่อให้สำเนียงหรือการเน้นอยู่ที่เดียวกัน ตัวอย่างเช่นลองดูข้อความที่ตัดตอนมาจาก Casimiro de Abreu: "ในเปลห้อยลงมาจากกิ่งไม้ที่ออกดอกซึ่งฉันเป็นเด็กน้อยที่มีความสุข"
ทั้งสองข้อเป็นไปตามรูปแบบของพยางค์ที่อ่อนแอตามด้วยพยางค์ที่หนักแน่น: "ใน BABY penDENTE de RAmos floRIdos / ซึ่งฉันเล็ก feLIZ นอนหลับ ... " ดังนั้นบทกวีจึงได้รับการแก้ไข
การทำซ้ำ
บทกวีบางบทพูดซ้ำคำหรือวลีหลายครั้ง "The อีกา" โดย Edgar Allen Poe ใช้วลี "never again" ซ้ำในท่อนสุดท้ายใน 11 บทฉันท์ลงท้ายด้วย "คุณเรียกว่าอะไรในร่มอันยิ่งใหญ่" / และอีกาพูดว่า "ไม่อีกแล้ว"; และอีกบทหนึ่งลงท้ายด้วย "มันคงอยู่ในเพลงสุดท้ายและขมขื่น /" That refrain: "Never again" (แปลโดย Machado de Assis) ในการพูดซ้ำ "ไม่อีกแล้ว" โปเน้นถึงความทุกข์ทรมานของผู้บรรยายบทกวีที่ไม่สามารถย้อนกลับไปในอดีตได้
คำเลียนเสียง
คำสร้างคำเลียนเสียงเหมือนกับสิ่งที่แสดงถึง ตัวอย่างเช่นเมื่อคุณพูด "tic-tac" ดัง ๆ ดูเหมือนว่าเวลาผ่านไปของนาฬิกาเสียง "t" จะเลียนแบบเสียงของมือในทำนองเดียวกัน "triiiimm", "buááá" และ " ตุ้มตุ้ม "เลียนแบบเสียงของสิ่งที่เป็นตัวแทน
คำเลียนเสียงอื่น ๆ เลียนเสียงได้ตรงกว่าเช่นคำที่ใช้อธิบายเสียงสัตว์เช่น "มู" และ "เม"
Assonance ความสอดคล้องและสัมผัสอักษร
คล้ายกับคำคล้องจองความสอดคล้องความสอดคล้องและสัมผัสอักษรซ้ำเสียงที่เหมือนกัน อย่างไรก็ตามไม่เหมือนกับคำคล้องจอง แต่จะไม่ทำซ้ำทั้งเสียงสุดท้าย แต่ละคำซ้ำในส่วนที่ต่างกันของคำแทน
Assonance ซ้ำเสียงสระเดียวกัน ตัวอย่างเช่นมีเสียงสระ "a" ใน: "Óสีขาวรูปแบบสีขาวรูปแบบที่ชัดเจน" (ครูซและซูซา)
เสียงพยัญชนะเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามการทำซ้ำเสียงพยัญชนะสุดท้าย ตัวอย่างเช่น "step" "Dare" และ "lesa" ลงท้ายด้วยเสียง "s" แม้ว่าเสียงสระจะมีเสียงต่างกัน
การสัมผัสอักษรซ้ำเสียงเริ่มต้นดังใน "หนูแทะเสื้อผ้าของกษัตริย์แห่งโรม"
